Frame Up на 360 - Юлия Музалевская

в Agny. Она переняла моё восприятие музыки, моё восприятие танца, постановки номеров изначально прям было видно, что она перенимает. При этом она очень умная и смогла сделать так, чтобы её, её восприятие, стало быть, только её.

Если про Лизу я могу сказать, что это моя ученица, то про Крис, не могу. Конечно, Крис начинала у меня, я в неё много вложила, но мне кажется то, какой она стала в итоге — не только моя заслуга, Шива на неё повлияла больше.

«Иногда было тяжело морально и физически в силу разных причин: моего характера, черт восприятия и склонности к гиперответственности. То, что поддерживало меня в команде и мотивировало оставаться, было безусловно связано с пониманием, что только в этой команде и с этим хореографом я смогу достигнуть личностного и профессионального роста».

Лиза Сергеева, танцор команды Agny

Были другие участники команды, все почти начали в дальнейшем преподавать.

В целом круто, что создалась дисциплина и команда, которая горела не только общими проектами, но и активно занималась развитием стиля. Кто-то внедрил лексику, кто-то воспитание, кто-то подачу, кто-то немножко сумасшествия.

Команда Agny существовала довольно долго и долго двигала стиль. Однако стиль продолжает жить и без неё. По моим ощущениям, всё только начинается. Сейчас я сделала новый спектакль со своей новой командой. Это уже не Agny, они не хуже и не лучше, они просто другие.

Я не думала, что можно второй раз собрать команду мечты, но у меня получилось. Сейчас эти люди помогают двигать моё творчество, моё мировоззрение. Они невероятные в плане общения, они любят всё, что я делаю. В них ещё не погасло восхищение моим танцем, хотя мы вместе уже три года.

С этой командой у стиля есть шанс продвинуться ещё выше. Я сделала с ними второй спектакль. Это важный для меня этап и у меня связано с ним много страхов. Я переживаю, что мои девочки в какой-то момент не справятся с нагрузкой. Я боюсь, что зрителям не понравится. Я боюсь, что моя концепция не зайдёт. Я боюсь, что я не смогу этот спектакль нигде показать.

Страхов много, но есть огромная уверенность, что я обязана это сделать. Я должна сделать сейчас этот спектакль для себя, для людей, для стиля Frame Up.

Психология

Алёна Арт

Зачем танцору знание психологии

Почему мы двигаемся определённым образом? Почему люди выбирают конкретный стиль? А почему именно такие движения и ритм? Возможно, кто-то задавал себе такие вопросы.

Изучая психологию личности, телесно-ориентированные направления и системный подход, танцор может найти ответы на многие интересующие вопросы: что происходит с его телом во время погружения в танец, как танцевальное направление влияет на проживание эмоций, самовыражение и самооценку, влияет ли танцевальная практика на развитие личности. Можно узнать о процессах бессознательного во время танца, о влиянии процесса взросления и становления идентичности на выбор танцевального направления, о том как ненадежные отношения с родителями формирует самооценку и как это можно скомпенсировать через занятия танцами, а также многое другое.

Понимание того, что происходит с личностью человека во время танцевального движения, тренировочного процесса и соревнований. Осознание, что построение отношений с коллегами и тренером это не просто совместная тренировка и тусовка, что занятие танцами значимо влияет на состояние человека в целом, помогает осознать танец, как способ эффективного выражения себя, динамичного построения контакта с собой на глубинном уровне, что прямо влияет в целом на уровень жизни танцора.

Каждое танцевальное направление имеет свою культуру: определенный «дресс код», посыл, состояние, философию, идею, концепцию, правила и «фишки» — особый почерк, по которому танцор бессознательно «считывает», подходит ему это направление или нет. Выбор танцевального направления никогда не происходит случайно. Психика человека мудро и грамотно подаст сигнал «друг, нам сюда», потому что в ней содержатся простые и сложные механизмы адаптации к жизни и способы самогармонизации. Занимаясь танцами, хорошо бы хоть немного разбираться в этих процессах, чтобы понимать свою мотивацию.

Что транслирует танцор в каблучных стилях?

Глядя на танцора каблучных танцев, мы видим искринку, «огонь в глазах», флирт, игру, техничное исполнение движений, мастерство. При этом на лице танцора мы можем наблюдать резкое переключение эмоций на холодные, агрессивные, надменные. И потом обратно огонь в глазах, улыбка и приглашение в контакт. И эти эмоциональные переключения создают некую динамику и игру, часто именно такое переключение способно удерживать внимание зрителя, подогревать интерес и желание наблюдать за игрой танцора. Для некоторых зрителей такой эмоциональный диапазон может быть очень привлекательными и манящим.

Когда мы смотрим на танцора, замечая эмоции, которые он транслирует, считывая его образ и состояние, в первую очередь, мы хотим испытать то же самое, стать частью этого переживания, повторить этот опыт.

Что дает высокий каблук?

Визуально меняет образ. Ноги кажутся длиннее, рост тела выше, выравнивается осанка, поднимается подбородок, бёдра начинают покачиваться сильнее. Всё это выглядит очень привлекательно и сексуально, создаётся образ здорового женского фертильного тела. И когда женщины смотрят на танцовщиц, на это внешнее проявление, они хотят быть похожими, хотят быть красивыми и привлекательными, сильными и здоровыми.

Женщины, которые выбрали обучаться каблучным танцам, сознательно или бессознательно хотят соединиться со своей сексуальной частью, со своей природной красотой и привлекательностью. Это самоощущение дает заряд энергии и вдохновения.

Тем более, что реклама подобных танцевальных направлений вполне чётко обещает прокачать женственность, сексуальность и уверенность в себе, научить женственно двигаться и «вкусно» подавать себя.

Почему я это выбираю? Потому что я хочу быть похожей вот на эту танцовщицу. Я хочу быть такой же сексуальной и чувствовать себя уверенно в отношениях с мужчиной. Я хочу, чтобы на меня смотрели и мной восхищались. Я хочу, чтобы меня выбирали мужчины, хочу транслировать себя свободно и раскрепощённо.

В большинстве случаев женщина будет применять полученные в танцах навыки и свое новое состояние в отношениях с мужчинами. Навряд ли женщина идёт прокачивать свою сексуальность, чтобы просто с ней жить, ни к чему не прикладывая. Важно знать, что ощущение своей сексуальности и привлекательности дает опору для проявления себя в женском коллективе, особенно в конкурентной среде.

А что происходит на бессознательном уровне? Тренировочный процесс на высоком каблуке предполагает огромную физическую нагрузку, это буквально фитнес. В процессе таких тренировок танцор на самом деле прокачивает ещё